第264章 七宗罪的人性

   第264章 七宗罪的人性

  随着奥斯卡颁奖典礼的结束，曙光虽然没有继续去年的辉煌，但是也把奥斯卡最佳男女主角，女配角，最佳改编剧本以及最佳外语片大奖等收入囊中；
  《费城故事》的北美票房也一举突破了7000万美元！
  西好莱坞马尔蒙庄园酒店，亚伦和导演大卫·芬奇一同讨论着新剧本《七宗罪》；
  经过大卫·芬奇改编后，剧本《七宗罪》的宗教色彩是越发的浓厚了。

  “这贯穿全片的七条罪行，由于宗教背景，显得更加阴森恐怖了吧？”

  亚伦看了新剧本后，对于大卫·芬奇的这种惊悚风格，也算是明白了。

  “亚伦，电影的凶手约翰·杜是一个名副其实的宗教狂热信徒，并且采取了残忍的手段强迫受害者赎罪，他自认为是被上帝选中的布道者；”

  “而且在他的设计当中，他甚至甘愿用自己的生命来实现对这七项罪名的惩罚，是疯狂而不可理喻的！”

  大卫·芬奇的意思很明显了，这部电影的宗教色彩只是主题表达的工具之一，影片真正想要探讨的话题是关于社会中人性中的冷漠。

  剧本中，通过凶手约翰·杜夸张和虚构的表现，表达的是一种现代美国的基督教原教旨主义；

  而由于现代的主流文化拒绝原教旨主义、让其面对着MTV时代社会和人们冷漠无情，凶手作为一名疯狂的信徒才会用一种近乎癫狂的方法进行报复。

  至于故事中的凶手之所以会煞费苦心设计各种作案手法，正是为了吸引大众视线；
  凶手认为，现代社会的各种罪行是如此之普遍，人们不再认为它们可以构成罪行，他把基督教的价值观和恐怖主义的手段相结合，只为完成自己传教的使命！
  亚伦点了点头，《七宗罪》的主题是十分丰富的，宗教的外衣下，是人性和救赎等多个方面。

  比如《七宗罪》中，那些被凶手以各种死罪折磨致死的一个个死者，生活方式固然有其不可取之处，然而杀手约翰·杜的惩罚方式又显然是错误的，因为极端主义不是对抗失落的现代文明的正确方式；
  故事中，模糊了善恶边界，用一个个残忍的杀人案呼唤着每一个社会成员的反思。

  大卫·芬奇看了看亚伦，“我想在这部电影中试图表达，在我们这个物欲横流的社会上，有太多的人们已经迷失了自己，无法控制、无法抵抗；”

  “剧本的结尾处，凶手约翰·杜如愿完成了他的计划，用自己的死亡来封闭了最后一步，希望能让每一个观众都陷入对现代社会法律、人性的思考。”

  其实，在故事中，“七宗罪”的被害者并没有犯下真正触犯法律的罪行，从这个角度来看，影片将法律有限的约束力和约束范围展现在大众面前，表达对于法律文化发展程度的质疑；
  而在道德方面，宗教文化又属于道德文化中的特殊构成部分，具有极强的教化和引导作用，原罪和救赎都是基督教文化的重要组成部分，是具有深刻意义的。

  在大卫·芬奇的构思中，剧中的普通人、警察、罪犯都难逃“原罪”即人性之恶的统摄，足够来体现出这种罪恶的普遍性；
  大卫·芬奇也通过了对原罪和救赎两个概念的阐释，试图来唤醒人们的自我反思与自我净化！
  亚伦点了点头，“既然这样，剧本是探讨的人性阴暗面，所以摄影风格以暗黑为主喽？”

  大卫·芬奇一笑，“是啊，我和摄影师讨论过了，这故事应该要看起来也非常吓人；”

  “视觉效果会以潮湿、昏暗，来烘托出悬疑惊悚的氛围，不仅如此，针对剧中每一场命案，我们也会根据不同主题设计出不同的布光！”      比如暴食，画面将会以冷色调奠定主体风格，多用特写、近景显示狭窄的室内空间；

  贪婪的话，又用全景展示出死者的奢靡生活，符合他的罪名，运用冷暖色光对比，以造成视觉刺激；

  而淫欲部分的场面中，又营造出夜店灯红酒绿的环境氛围……

  大卫·芬奇通过这部电影，想要创造出一种黑色世界观，并且还要巧妙且精彩地把“黑色电影”的传统融入到了当今的社会中。

  而黑色电影的特点在于，它提出一种模糊不清的道德标准，特意给予凶手救世主的标签；
  《七宗罪》的剧本塑造了一个偏执而疯狂的凶手形象，他为每一个死者都根据罪名的不同，而设计出了不同的杀人方式，唯一的相同之处在于作案手法都十分残忍，且反侦察意识极强。

  最重要的是，凶手完成杀人计划的意志无比强烈，最终以自己的生命来进行所谓的宣道！

  黑色电影是存在主义、悲观的浪漫主义和愤世嫉俗的人物形象相结合的典型的美国化呈现；

  理想陨落、真诚丧失、人性异化以及精神崩溃是黑色电影永恒的主题，即使黑色电影的形式随着时代的发展也在产生相应的变化，但其所传达出的这种悲观、疏离、迷失和怀旧是不变的。

  在剧本《七宗罪》的主题中，这种“黑色”的氛围更是无处不在，黑暗和恐怖贯穿故事始终！
  不过，《七宗罪》的结局很显然也是出乎意料之外的，在常见的故事情节中，电影常常以恶人得到惩罚、好人最终胜利为结尾；

  但在这个剧本中，仿佛一切都在按照凶手计划的方向在发展，最后虽然凶手死去了，但他的死本来也是他自己计划的一部分，故事中最大的受害者变成了年轻的探员夫妇。

  《七宗罪》的故事结尾，缺失了人物的触底反弹的环节，而是直接给观众展示了正面角色堕落的全过程，给了人们极大的冲击力！
  “大卫，既然都准备好了，剧组的组建也要尽快开始才好，”亚伦说了会支持大卫·芬奇，但你得快一点啊。

  “呃，我已经找了摩根·弗里曼和丹泽尔·华盛顿，剧本已经送给了他们；”

  “似乎，有些不是时候。”

  听大卫·芬奇说完，亚伦也是愣了一下，摩根·弗里曼和丹泽尔·华盛顿这两人？
  (本章完)