第335章 ：晚上睡哪个房间？下

  第335章 ：晚上睡哪个房间？下
  《列克星敦的幽灵》，村上春树赴美担任大学客座研究员的时候写的一篇作品。

  同时创作的还有《绿兽》《沉默》《冰男》《第七位男士》等等，与其他作品不同。

  《列克星敦的幽灵》掺杂了一些恐怖元素。

  独处于郊外旧宅给人看家，夜半客厅里居然响起了恐怖的说笑声，捱到天亮去窥看却无人迹可觅。

  太太搓了搓手，跟龙川彻肩挨着肩。

  老石屋光线昏暗，房子里的木质家具都好像带有点点腐朽的味道。

  “这些短篇到底说的是什么啊？”

  纯文学领域很多作品不能看外在故事结构来理解它意思，甚至好一点的通俗文学作品都会通过内容来展现它的深度。

  《列克星敦的幽灵》稍微有点让人毛骨悚然，太太企图跟龙川彻多聊两句来冲淡孤山远岭的不安感。

  “基调轻盈，偏西方旋律的作品主题是孤独。”

  龙川彻写着字，鎏金般的笔尖写出来的是英文作品。

  他的风格差异很大，《雪国》之流偏古典文学，艺术至上，《青春三部曲》之类则是有着独属于自己的文学探讨。

  “孤独啊。”

  太太坐着麻棉布的小板凳，挽着膝盖看少年写字。

  少年写字的时候习惯压着左侧边角的纸角，太太问过他，他说他不喜欢稿纸翻卷起来的感觉。

  “你好像很有感触？”

  龙川彻抬抬头，武田真妃不知道什么时候已经移到自己的身后，太太跟自己肩并着肩，属实谈不上‘孤独’。

  天穹顶上有着夜色，凉凉的王峰透过纱窗舞起室屋内的房窗帘。

  看着晚风吹散桌上热茶的袅袅雾气。

  “我一个人待东京就挺孤独的啊。”

  太太又想起了前两日在东京的时候。

  其实她来找龙川彻的并不是昨晚的气急败坏，而是电话那头情深似海，她站在荞麦面馆的街头看报纸漫天，刚刚起床的环卫工人孤零零的清扫着大街。

  有种难以言说的孤寂感将她淹没，以至于她犹豫了片刻就买了前往法国的航班。

  “像个笨蛋。”

  听完妹妹说的一切，武田真妃露出一个有些嘲笑的笑容。

  成年人一瞬间的伤感是常有的事，妹妹居然不理智的跑来了法国。

  “起码我不会在巴黎街上穿着高跟鞋乱跑。”

  太太面色嘲讽的回怼，武田真妃的脸色有一瞬间不正常的僵硬。

  恨不得一脚踹死龙川彻这个什么都往外说的王八蛋，武田真妃有些好奇。

  “从《青春三部曲》到《挪威的森林》都有合‘孤独’这个主题？”

  孤独，一如爱情与死亡，是人这一存在的本质和常态，也是文学作品中一个永恒的主题。

  ‘月朗星稀，乌雀南飞，绕树三匝，何枝可依。’是一种孤独。

  ‘前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怆然而涕下。’是一种孤独。

  ‘大道如青天，我独不得出。’是一种孤独。

  “我现在在哪？我在那里也不是的场所中央连连呼唤绿子。这同样也是一种孤独。”

  看了眼武田真妃手上的《挪威森林》，龙川彻说出这么一句话。

  村上春树对人生的表象颇为意切，她认为人生基本上都是孤独的。

  《挪威的森林》中的渡边，直子，绿子，《青春三部曲》中的‘我’，以及面前的《列克星敦的幽灵》。

  “孤独似乎是大多游离于社会主流之外边缘人所享受的特制，但其实不是的。”

  村上春树为什么能在巨大的国际舞台受欢迎，就是他写出了孤独的质感。

  他的孤独平等的属于主流和非主流中的每一个人，属于喧闹暂且告一段落的都市的每一个夜晚。

  那是安静，平和而又富有质感的孤独。

  “孤独富有连带感，如果将这个主题写的好，这次小说奖获奖是很正常的事情。”      东西方有文化上的差异，但是孤独的旋律好像可以淹没南北。

  老旧音响中的流淌的爵士乐，通过傍晚以淋湿地面为唯一目的霏霏细雨，通过远处窗口犹如风中残烛的灵魂的字后忽闪灯光。

  “太太都能感受到孤独，那《列克星敦的幽灵》也能让西方人同样感受孤独。”

  孤独的连带感是什么，龙川彻认为是你我很孤独，但是在孤独的瞬间又隐约觉得自己同远方某个人，同茫茫宇宙中某个未知物相亲相连。

  这是情感上的共鸣性，如果能够通过作品表达，那就是一部十分优秀的作品。

  “什么叫我都能感受孤独，你信不信我一脑门撞死你。”

  太太咬牙切齿，龙川彻把她看的笨笨的。

  “孤独的武田小姐，请问《列克星敦的幽灵》中谁让你更有连带感呢？”

  连带感又叫共鸣性，太太没想到自己说了说在东京的经历被龙川彻连同姐姐一起嘲讽。

  打定主意等会让龙川彻好看，太太拿起《列克星敦的幽灵》看了起来。

  故事很简单，就是‘我’去凯锡家帮忙守夜的故事。

  远到美国的日本作家，五十岁的建筑师。

  从人物建设上来看明显是背井离乡的日本作家更孤独。

  “这个。”

  太太点了点那位建筑师，凯锡的名字。

  “为什么？”

  龙川彻凑过去有些好奇，一部作品里各人的看法是不一样的。

  “我的母亲死后，我的父亲连续睡了三个星期。”

  太太念出《列克星敦的幽灵》中的台词。

  龙川彻作品里的孤寂感与她站在讲谈社门口一样将她淹没。

  “我从未见过有人睡得那么久那么深，看上去像是另一世界之人。”

  太太蹙着眉毛，孤独的连带感好像让她触及到了书中的凯锡。

  母亲去世父亲为她昏睡三个星期，那么大的屋子，昏睡的父亲，他孤零零的一个人，像是成为了世界的弃儿。

  “即使我现在死了，全世界也绝对没人肯为我睡到这个程度。”

  凯锡在五十岁说出这句话，孤寂感在这瞬间喷薄而出。

  作为美国人，自己外出找人看家，却只能找到认识没多久且并非同胞的日本人。

  广而深的孤独感，在此刻足以淹没每一位看书的读者。

  “这短篇不错。”

  看着妹妹入迷，武田真妃点了点头。

  作品写出孤独感又让人产生共鸣性。

  以此构筑出成套的短篇小说集放在国际市场上也是不可多得的。

  “已经很晚了。”

  《列克星敦的幽灵》已经写完，武田真妃拉住龙川彻的手。

  她本身想让龙川彻去自己房间写，顺势也能让他今晚睡自己那边。

  “这里只有两个卧室，你今晚睡我那。”

  武田真妃霸道的拉着龙川彻往自己房间走，结果被自己妹妹拦了下来。

  刚刚说自己孤独的太太看着龙川彻眨了眨眼。

  “我害怕。”

  太太晃了晃手上的《列克星敦的幽灵》。

  “要么一起睡，要么他陪我睡。”

  (本章完)