第1616章 奥斯卡提名暗战

   第1616章 奥斯卡提名暗战

  “我认为学院并不像人们所认为的那样可预测和保守，”电影历史学家和评论家，伦纳德·马尔廷也在报纸上发表了看法。“每当像‘野战排’，或‘午夜牛郎’这样的电影，在票房上成功或赢得奥斯卡奖时，人们就会称之为打破先例。

  这正是弥漫在行业中的那种居高临下的态度。他们不愿意相信人们会去看严肃的电影，而实际上，他们会。”

  联艺方面两百万美元的公关预算，在一部严肃的艺术电影上起得作用非常快速见效。

  联艺这边邀请的一些行业专家，也纷纷接受采访发表自己的看法，表示奥斯卡并不是被人误解的媚俗的一个奖项，评委们有有足够的审美和品味，来欣赏这样的严肃电影和独立制片电影。

  联艺很有技巧的，把争吵控制在一个可以掌控的规模。既没有让影响力上升到一种公开的骂战，也没有让热度与消停下去，而是不断的在洛杉矶时报等这样的报纸上，进行一些观点的交锋。

  就这样，双方的观点你来我往，有一些对艺术影片爱好的影迷还看得津津有味，连带洛杉矶时报的销量也些微上涨了一点。

  “Ang，你那边要不要也来一点？”

  为了保险起见，罗纳德还给“理智与情感”的制片商那边打招呼，了解到并不是他们在报纸上做黑公关，和“离开拉斯维加斯”争抢年末奖项的提名公关势头。

  西德尼·波拉克告诉罗纳德，他们主要还是采取传统的公关路线，不会这样在报纸上打笔仗。

  这位属于上一个时代的杰出导演，还是有一些好莱坞罕见的绅士风度。对冲奖的时候，使用寄送录像带，到老人院去给评委专场放映，又或者是在报纸上发文章，批评竞争对手这种下三滥的行为表示不屑。

  不过，这个时代的奥斯卡奖已经有了几千位评委，并不是过去那个时代的那种普遍以专业人士为主的评委名单。这些人也并没有多少会去认真的看电影，来确定提名。

  打电话给朋友照抄，让自己家里的佣人帮忙写提名名单，甚至是只是因为他的朋友在某部电影里面担任一个角色，就投他所有的票。这样的提名方式已经逐渐在很多的评委里面流行开来。

  所以以这个新的时代的标准来衡量，在确定提名的关键时刻，还是要不断的在媒体上发声。这样的话，这些评委在填写提名名单的时候，脑子里面就会不由自主的冒出来，他们天天都听到名字的那部电影，虽然大概率他们自己也没有看过。

  不过罗纳德的联艺这边可是有一套公关打法，在后面等着的配合演员导演的采访，以及扩大放映。

  如果理智与情感不参与的话，那么大量的注意力都会被集中到这部离开拉斯维加斯，和他的竞争对手上。

  在公关上，如果参加竞争的前两名，在不停的吵架吸引大家的注意力的话，那么第三名之后的竞争者，很有可能就会被大家遗忘了。

  “额，你知道的，我不太知道怎么接受记者采访……”Ang Lee的大问题，也在于他的语言还不是很好。导演电影的时候，也会和演员沟通出问题。

  据传言，在英格兰拍摄理智与情感的时候，由于和演员沟通走位有困难，更多采用了静止摄影机，取中景的拍摄方法。这样只要把摄影机架好，让演员在镜头里走来走去就可以了。

  这个时候可以接受采访，让他讲讲对电影的一些普通的看法。还可以。如果要讨论整个好莱坞艺术电影独立制作，和大厂的商业电影之间的竞争问题，那可能就真的词不达意了。

  这样的话，罗纳德也不强求，自顾自的投入了离开拉斯维加斯的公关预算。

  如果那位南加大的教授继续集中火力，批评离开拉斯维加斯的艺术水准的话，那么他背后的金主到底是谁还会一下子难以确定。

  但是也许是联艺这里找的专家的反驳，太过于义正词严。之前几年的沉默的羔羊，这样的电影也谈不上有什么光明的结局，整部电影也很压抑，反而得了五项大奖。

  这个太过于忧郁，太过于暗淡，太过于负面的电影得不到奥斯卡的论点，完全站不住脚。

  所以这位黑公关开始转移了辩论的阵地。他的新论点则变成了：

  奥斯卡，应该是奖励那些真正优秀的被观众喜爱的电影。而不是少数的影评人或者一小撮艺术电影的观众喜欢的电影。今年也有很多电影，他们也是由中小公司独立制作，但是却受到了观众的很大的欢迎。

  在举的例子中，她特别提到了苏珊·萨兰登，西恩·潘主演，她的男友蒂姆·罗宾斯导演的死囚漫步。

  这部电影算是定罗宾斯的导演处女作，大牌云集，但是“只花”了1100万美元的制作费。因为整部电影就没有什么特效和特别的搭景效果，属于靠情节和台词，以及演员表演取胜的艺术电影。

  这部电影其实也属于没有特别戏剧冲突的电影，整部电影讲的是一名叫做海伦·普雷让的修女，去监狱探访马修·庞塞莱特，一名因谋杀和强奸一对青少年情侣而被判死刑的囚犯，他已在路易斯安那州监狱的死刑囚室待了六年。

  海伦修女告诉庞塞莱特，只有他对自己所做的事情负责，才能获得救赎。在他被带出牢房之前，庞塞莱特对修女做了忏悔，承认了自己的罪行，最后被执行死刑。

  这部电影的制作方是不列颠的一家制片公司。虽然也是所谓的独立电影制作，他们可没有像迈克·菲吉斯那样，抠抠索索地用16mm影片，自己配乐，自己剪辑，而是用了全套的好莱坞团队。

  再加上两位大明星的出演，那位南加大的副教授，理查德·朱厄尔也特别称赞：这样的独立电影，才是严肃的，为电影艺术增添光辉的作品。

  死囚漫步这部电影，是宝丽金影业注资，并且由宝丽金和环球合资的发行公司格拉梅西影业在阿美利加发行。有了正规的发行团队，他们还特别准备在年底圣诞节之后上映，打一个空白的时间窗口。

  他还特别指责了离开拉斯维加斯，是属于一种为了冲奖而特制的电影。只在少数几家影院上映，最后只有一些圈内人看过，真正的观众都没听说……

  应该让电影回归观众，他还建议，奥斯卡要设置一个门槛，如果一部电影的总票房低于某个数字的话，就失去评奖资格。

  理查德·朱厄尔还特别地呼吁观众去支持，真正的反映严肃社会问题的艺术电影。

  说实话，罗纳德德对这样的意见其实也并不很反感。只不过他们打错了主意，离开拉斯维加斯只是前期还没有得到联艺的支持，连续两周的票房成绩都不错，他们已经开始为扩大规模放映做好了充分的准备。

  ……

  进入了冬季，纽约已经开始下雪，但是洛杉矶的气温还是非常宜人。还有几周时间就到了圣诞节，离开拉斯维加斯在全国200家影院开始上映。

  毕竟是一个16毫米胶片拍摄的有关酒鬼的电影，虽然影评很好，但是大多数的电影院还是有顾虑，能够凑齐160家影院，联艺的发行团队也是打了很多的电话，最后还是罗纳德有股份的好莱坞院线接手，才得以实现。

  电影的营销主要是在一些杂志上面的广告和软文。这也是能够找到的最便宜的电影广告渠道。发行团队也花了很大的精力和他们洽谈折扣价，最后同意了一些苛刻的条款，不限版面和时间，随时插空，才找到了价钱合适的报价。

  不过，这一切的辛苦都有了回报。前两周，那些已经看过电影的观众的口碑效应不可忽视。第一周，大规模放映的票房成绩突破了150万美元，平均单馆的票房也仅比前两周的小规模放映略有下降，只差一点就达到一万美元。

  这个成绩让联艺新组建的发行团队非常的高兴，在办公室里就欢呼了起来。

  罗纳德也很高兴，在这场公关战中获胜，让新收购了联艺的他非常有面子。当场他就答应给发行团队的人都多发两个月的薪水，并且每个人奉送一个圣诞节大礼包。除了一些热门圣诞礼物和食物优惠折扣券以外，还有凯伦姨妈著名的烤饼干，和每人两只大火鸡，在圣诞节前就可以领取。

  票房的成绩好，罗纳德的心情也就很好。因为联艺的公关团队在周一早晨发出的反击，令人心情愉悦。

  这次联艺的公关团队也找来一位学术圈的人发言。加州大学洛杉矶校区（UCLA）电影学院独立制片人项目的联合主席霍华德·苏伯。

  他对所谓的奥斯卡电影票房论，表示了自己的认可。但是，作为一个亲自操作独立电影制片的专家，他表示，电影票房其实和电影本身的质量未必有很强烈的连接关系。

  对于一部艺术质量过硬、演员表演出色的艺术电影来说，怎么样做营销，怎么样吸引观众，是更重要的问题。

  因为一部电影的质量，只能决定观众看完以后的口碑好坏，而能在多少影院上映。能吸引多少首批观众去电影院看传播开这种口碑，则完全要看发行商的投入。

  而重新恢复独立厂牌的联艺，在离开拉斯维加斯这部电影上，无疑做出了好莱坞楷模式的发行工作。

  能在这样一部制作成本不足400万美元的小制作上，投入这样大的发行资源，联艺的首个发行项目，令人回忆起了当年卓别林时代联艺的荣光。

  “没有证据表明，电影内容的阴郁本身，会阻止学院提名电影甚至授予它们最佳影片奖。市场上的失败才会。所有的提名者，必须要经历过票房的检验，才能获得评委的认可，我已经和很多业内的人聊过，他们都表示这部电影值得他们的提名选票。那些想要投机在年末上映，蹭够提名最低放映要求的电影，才是应该转变心态，重新把电影当成娱乐观众的艺术，而不是小圈子自己娱乐。”

  被“离开拉斯维加斯”的离谱票房噎住了的“死囚漫步”片方，只好装鸵鸟，假装自己什么都看不见，什么都听不见，忙自己的发行营销去了，他们再也不敢回嘴，生怕自己的票房成绩还比不过对方，这样丢脸的事情，要是被媒体抓住报道出来，在奥斯卡提名战里可就非常难堪了。

  联艺方面没有去主动挑起战争，但是其他的竞争对手可不放过死囚漫步。

  另一部在提名战中努力公关的电影“邮差（Il Postino: The Postman）”，是来自意大利制片公司切奇·高里影业。老板马里奥·切奇·高里，除了拍电影，还是意甲足球俱乐部佛罗伦萨队的老板。

  不过，这位老板在前年因为脑溢血去世了。现在他的儿子维托里奥·切奇，接管了他的制片事业和足球俱乐部。

  因为马里奥生前，就确定了“邮差”这部电影的项目，所以他的名字还是在制片人栏目上。如果这部电影获得提名，他就会成为追授的提名获得者。

  这还不是这部电影唯一不幸去世的人，男主角兼编剧马西莫·特罗西，扮演一位邮差马里奥，央求被流放到意大利一个岛上的智利著名诗人聂鲁达帮他写情书追求女孩。

  在成功的追求到了心上人以后，却因为智利政府对聂鲁达的政治迫害，聂鲁达差点不被允许参加马里奥的婚礼。最后还是因为当地政治家同意才得以出现在婚礼上，并且聂鲁达在婚礼上得到了他不再被流放，可以回智利的好消息。

  谁知五年以后，当聂鲁达故地重游的时候，却发现马里奥因为参加左派示威朗诵聂鲁达的诗歌被害，只见到了他妻子和孩子。

  这位男主角兼编剧马西莫·特罗西因为想要出演自己的作品当男主角，推迟了心脏手术，在主要摄影完成以后第二天不幸心脏病发去世。

  一般来说，奥斯卡很少追授在获得提名之前就去世的人，“邮差”剧组的种种做法，让竞争对手们很紧张，因为这样的悲剧很容易引起媒体报道和版面。

  “死囚漫步”方面做了一些质疑，特别是制片人马里奥·切奇·高里，在电影开机前就去世……

  谁知道意大利人根本不和你废话，他们马上回击，质疑“死囚漫步”在年底圣诞节后才上映，未能满足要放映至少两个礼拜的要求。大多数的放映时间都会是在1996年，所以这部电影应该去参加明年的69届奥斯卡奖评选。

  一时间双方都火力凶猛，毕竟这就不是离开拉斯维加斯的发行商联艺这样还比较保守的公关战，这两都是冲着取消对方提名去的。